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Im Vergleich zu [Every letter I sent you.] aus dem Jahr 2019 ist die Anzahl zwar gesunken, aber angesichts eines Klimas, in dem die Produktion von Alben eher gescheut wird, ist das Volumen immer noch beträchtlich. Vermutlich ist dies das Ergebnis des Verlangens, beweisen zu wollen, dass ich noch viel zu zeigen und hörbar zu machen habe. Die enthaltenen Titel sind durchweg solide und die jeweilige handwerkliche Ausführung ist präzise. Es wäre fast richtig zu sagen, dass die Konturen im Vergleich zu [Our Love Is Great] und [Every letter I sent you.] von vor einem Jahr deutlicher geworden sind. Das Album umfasst R&B, House, Dream Pop und Modern Rock. Es versteht es, von einer traumartigen Atmosphäre zu einer kraftvollen Entfaltung überzugehen und die Stimmung durch geschickte Gangwechsel sanft zu wandeln. Metaphorisch gesprochen koexistieren in Baek Yerin's Welt Zentripetal- und Zentrifugalkräfte als Paradoxon. Anders ausgedrückt: Sie versteht es, bei gleichzeitiger Wahrung der Konsistenz für jeden Song eine andere Textur zu gewinnen. Das liegt nicht allein an der Quantität von 14 Titeln. Das neue Album [tellusboutyourself] zu hören, ist gleichbedeutend mit dem Genuss vielfältiger Texturen. Es ist gewissermaßen ein Stadium, das nur ein Musiker erreichen kann, dessen Zentrum der eigenen Welt gefestigt ist und der gleichzeitig fähig zur Transformation ist. Und doch gibt es keine Stelle, die durch übertriebene Reize heraussticht. Baek Yerin ist definitiv der Typ Musikerin, die den Fluss reitet und genießt. Hören Sie sich den ersten Titel „Lovegame“ an. Nachdem sie eine intensive Phrase ausgesprochen hat, tritt sie zurück, lässt das Instrumental fließen und wiederholt einen echoartigen Chorus, wodurch sie gerade hier den Höhepunkt des Songs setzt. In diesem Abschnitt ruft sie durch die Methode, den Sound schrittweise und subtil aufzubauen, ein leises Staunen hervor. Wie steht es mit „You’re so lonely now, so you need me back by your side again“? Es ist ein Stück, das sich so entfaltet, als würde der Klang in einem traumartigen Soundspektrum diffundieren. Im Fundament wurde mit einem extrem tiefen Bass eine solide Basis geschaffen, auf die Gitarrensoli und windähnliche Effekte gesetzt wurden, um Dreidimensionalität zu realisieren. In jeder Hinsicht ist es ein Song, der sich von „Lovegame“ unterscheidet, ohne jedoch fremdartig zu wirken. Da ist noch etwas. Durch das Schlagzeugspiel von „I am not your ocean anymore“, das unmittelbar nach dem Ende von „You’re so lonely now, so you need me back by your side again“ einsetzt, wird deutlich, dass [tellusboutyourself] ein Produkt ist, das konsequent im Kontext eines Albums geplant wurde. Vor allem ist es ein Song, dessen Refrain durch die Harmonie aus kraftvollem Gesang und Saxophonspiel besticht. Die als Aushängeschilder beworbenen Singles seien „Hate you“ und „0415“. Während sich „0415“, das im House verwurzelt ist, darauf konzentriert, durch Passagen, die sich wie ein Blasebalg zusammenziehen und ausdehnen, einen spezifischen Vibe zu kreieren, zeigt „Hate you“ trotz der harten Lyrik die größte öffentliche Zugänglichkeit. Es gibt keine Stellen, die sich fremd anfühlen. Ihre Songs fügen sich immer natürlich in das Ganze ein, ohne ihre Individualität zu verlieren. An dieser Stelle möchte ich über die musikalischen Veränderungen schreiben. Der Kern scheint in der Betonung der Dynamik und den kühnen kompositorischen Übergängen zu liegen. Wenn es einen entscheidenden Unterschied zum Vorgänger gibt, dann ist es dieser: Der bereits erwähnte Break-Part von „Lovegame“ sowie der Teil nach 2 Minuten und 30 Sekunden in „HOMESWEETHOME“, der durch die Segmentierung des Sounds die Konzentration des Hörers steigert, sind repräsentative Beispiele. Doch was die Intensität der Wendung betrifft, muss der erste Platz definitiv an „Mr. Delicate“ gehen. Dabei bitte ich Sie, besonders auf den Höhepunkt im letzten Teil des Songs zu achten, in dem Baek Yerins Gesang ein dynamisches Bild zeichnet. Im Fall von „Hall & Oates“, das von einem weichen Klavierspiel begleitet wird, wurden die beeinflussenden Musiker ganz direkt eingearbeitet. Neben Hall & Oates gehören dazu unter anderem Light and Salt sowie The Bird & The Bee. Letztere haben sogar einmal ein Cover-Album veröffentlicht, das fast vollständig aus Hall & Oates-Songs bestand. Falls die Zeit es erlaubt, empfehle ich, hineinzuhören. Wenn Baek Yerin Ihr absoluter Favorit ist, könnte dieses Album 충분히 Ihr zweitliebster werden. Nun ist es an der Zeit, über die Songtexte zu sprechen. Dass Englisch kein Problem darstellt, wurde bereits durch [Every letter I sent you.] bewiesen, also lassen wir das beiseite. Die eigentliche Tiefe liegt vielmehr in Baek Yerins Stimmgebung. Oder, um es genauer zu sagen, in der „Art und Weise, wie ihr Gesangston mit dem Sound implementiert wird“. Erstens (mit einigen Ausnahmen) weisen Baek Yerins Lieder grundsätzlich keine großen Melodieunterschiede auf. Dieser Punkt ist wichtig. Als Nächstes muss die Anordnung des Klangs, also das Raumgefühl, erwähnt werden. Baek Yerins Stimme driftet nicht ins Übermaß ab, nur weil sie eine exzellente Übermittlungskraft besitzt. Sie strebt einen Gesang an, der klar und deutlich klingt, ohne dabei hervorzustechen. Die Grundlage ist geschaffen. Basierend auf diesen zwei Ausrichtungen vermittelt sie dem Hörer auf faszinierende Weise den Eindruck, als würde sie wie in einem Gespräch singen. Laut Interviews bedeutet [tellusboutyourself], die zahlreichen Ichs in sich selbst zu bitten, etwas über sich selbst zu erzählen. In dieser Hinsicht fungiert das Album wie ein Tagebuch, das Erinnerungen bewahrt. Man darf dies jedoch nicht fälschlicherweise als bloßes „Erinnern an die Vergangenheit“ missverstehen. Denn Erinnern ist nicht die Arbeit, Erinnerungen zu objektivieren und einfach wiederherzustellen, sondern ein Prozess, in den die Erkenntnis des erinnernden Subjekts eindringt. Überlegen Sie einmal genau, ob dies nicht so ist. Nicht die Vergangenheit erschafft Ihre Gegenwart. Vielmehr ist es Ihre Gegenwart, die Ihre Vergangenheit (re)konstruiert. Genau so ist es mit diesem Album. Jeder Song repräsentiert ein jeweiliges Ich, und Baek Yerin hat darin die verschiedenen Erfahrungen des letzten Jahres in feine Songtexte eingeflossen lassen. Daher ist die Interpretation der Texte unerlässlich. Wie bisher erklärt, ist die Breite der Veränderung nicht gering. Dennoch glaube ich, dass immer zuerst geklärt werden muss, „was unverändert geblieben ist“. Baek Yerins neues Album [tellusboutyourself] wird somit zu einem Werk, das inmitten des Unveränderlichen von Veränderung träumt. Dass neben ihrem bisherigen Partner Gurum nun Bang Min-hyuk als neuer Co-Arrangeur hinzugekommen ist, beweist dies genau. Es gibt noch etwas Unveränderliches. Da sie auf der Plattform YouTube gewachsen ist, präsentiert Baek Yerin auch diesmal Musik, die perfekt zur YouTube-Generation, also zu den Koordinaten der 2020er Jahre, passt. Das bedeutet beispielsweise, dass dies Musik ist, für die man keine separate Playlist zusammenstellen oder suchen muss. Denn selbst ohne YouTube zu öffnen, bietet das Abspielen dieses Albums eine höhere Zufriedenheit. [tellusboutyourself] wird als ein Ergebnis in Erinnerung bleiben, dem es „erneut“ gelungen ist, den symbolischen Gesichtsausdruck der heutigen Zeit einzufangen. Das Fazit: Es ist ein Album, bei dem die Position, auf der man steht, unverändert bleibt, während sich der Blickwinkel weitet und die Reichweite vergrößert. In der Tat sollte jemand, der den Blick in die Zukunft richtet, die Vergangenheit nicht ignorieren. Von nun an wird sie nicht mehr nur das Tagebuch der Vergangenheit durch die Linse der Gegenwart ausdrücken, sondern beginnen, die Kalenderblätter der Zukunft umzublättern. Text: Bae Soon-tak (Musikkritiker, Autor bei Bae Cheol-su's Music Camp)16:T1f4d,Es sind 14 Titel. Im Vergleich zu [Every letter I sent you.] aus dem Jahr 2019 ist die Anzahl zwar gesunken, aber angesichts eines Klimas, in dem die Produktion von Alben eher gescheut wird, ist das Volumen immer noch beträchtlich. Vermutlich ist dies das Ergebnis des Verlangens, beweisen zu wollen, dass ich noch viel zu zeigen und hörbar zu machen habe. Die enthaltenen Titel sind durchweg solide und die jeweilige handwerkliche Ausführung ist präzise. Es wäre fast richtig zu sagen, dass die Konturen im Vergleich zu [Our Love Is Great] und [Every letter I sent you.] von vor einem Jahr deutlicher geworden sind. Das Album umfasst R&B, House, Dream Pop und Modern Rock. Es versteht es, von einer traumartigen Atmosphäre zu einer kraftvollen Entfaltung überzugehen und die Stimmung durch geschickte Gangwechsel sanft zu wandeln. Metaphorisch gesprochen koexistieren in Baek Yerin's Welt Zentripetal- und Zentrifugalkräfte als Paradoxon. Anders ausgedrückt: Sie versteht es, bei gleichzeitiger Wahrung der Konsistenz für jeden Song eine andere Textur zu gewinnen. Das liegt nicht allein an der Quantität von 14 Titeln. Das neue Album [tellusboutyourself] zu hören, ist gleichbedeutend mit dem Genuss vielfältiger Texturen. Es ist gewissermaßen ein Stadium, das nur ein Musiker erreichen kann, dessen Zentrum der eigenen Welt gefestigt ist und der gleichzeitig fähig zur Transformation ist. Und doch gibt es keine Stelle, die durch übertriebene Reize heraussticht. Baek Yerin ist definitiv der Typ Musikerin, die den Fluss reitet und genießt. Hören Sie sich den ersten Titel „Lovegame“ an. Nachdem sie eine intensive Phrase ausgesprochen hat, tritt sie zurück, lässt das Instrumental fließen und wiederholt einen echoartigen Chorus, wodurch sie gerade hier den Höhepunkt des Songs setzt. In diesem Abschnitt ruft sie durch die Methode, den Sound schrittweise und subtil aufzubauen, ein leises Staunen hervor. Wie steht es mit „You’re so lonely now, so you need me back by your side again“? Es ist ein Stück, das sich so entfaltet, als würde der Klang in einem traumartigen Soundspektrum diffundieren. Im Fundament wurde mit einem extrem tiefen Bass eine solide Basis geschaffen, auf die Gitarrensoli und windähnliche Effekte gesetzt wurden, um Dreidimensionalität zu realisieren. In jeder Hinsicht ist es ein Song, der sich von „Lovegame“ unterscheidet, ohne jedoch fremdartig zu wirken. Da ist noch etwas. Durch das Schlagzeugspiel von „I am not your ocean anymore“, das unmittelbar nach dem Ende von „You’re so lonely now, so you need me back by your side again“ einsetzt, wird deutlich, dass [tellusboutyourself] ein Produkt ist, das konsequent im Kontext eines Albums geplant wurde. Vor allem ist es ein Song, dessen Refrain durch die Harmonie aus kraftvollem Gesang und Saxophonspiel besticht. Die als Aushängeschilder beworbenen Singles seien „Hate you“ und „0415“. Während sich „0415“, das im House verwurzelt ist, darauf konzentriert, durch Passagen, die sich wie ein Blasebalg zusammenziehen und ausdehnen, einen spezifischen Vibe zu kreieren, zeigt „Hate you“ trotz der harten Lyrik die größte öffentliche Zugänglichkeit. Es gibt keine Stellen, die sich fremd anfühlen. Ihre Songs fügen sich immer natürlich in das Ganze ein, ohne ihre Individualität zu verlieren. An dieser Stelle möchte ich über die musikalischen Veränderungen schreiben. Der Kern scheint in der Betonung der Dynamik und den kühnen kompositorischen Übergängen zu liegen. Wenn es einen entscheidenden Unterschied zum Vorgänger gibt, dann ist es dieser: Der bereits erwähnte Break-Part von „Lovegame“ sowie der Teil nach 2 Minuten und 30 Sekunden in „HOMESWEETHOME“, der durch die Segmentierung des Sounds die Konzentration des Hörers steigert, sind repräsentative Beispiele. Doch was die Intensität der Wendung betrifft, muss der erste Platz definitiv an „Mr. Delicate“ gehen. Dabei bitte ich Sie, besonders auf den Höhepunkt im letzten Teil des Songs zu achten, in dem Baek Yerins Gesang ein dynamisches Bild zeichnet. Im Fall von „Hall & Oates“, das von einem weichen Klavierspiel begleitet wird, wurden die beeinflussenden Musiker ganz direkt eingearbeitet. Neben Hall & Oates gehören dazu unter anderem Light and Salt sowie The Bird & The Bee. Letztere haben sogar einmal ein Cover-Album veröffentlicht, das fast vollständig aus Hall & Oates-Songs bestand. Falls die Zeit es erlaubt, empfehle ich, hineinzuhören. Wenn Baek Yerin Ihr absoluter Favorit ist, könnte dieses Album 충분히 Ihr zweitliebster werden. Nun ist es an der Zeit, über die Songtexte zu sprechen. Dass Englisch kein Problem darstellt, wurde bereits durch [Every letter I sent you.] bewiesen, also lassen wir das beiseite. Die eigentliche Tiefe liegt vielmehr in Baek Yerins Stimmgebung. Oder, um es genauer zu sagen, in der „Art und Weise, wie ihr Gesangston mit dem Sound implementiert wird“. Erstens (mit einigen Ausnahmen) weisen Baek Yerins Lieder grundsätzlich keine großen Melodieunterschiede auf. Dieser Punkt ist wichtig. Als Nächstes muss die Anordnung des Klangs, also das Raumgefühl, erwähnt werden. Baek Yerins Stimme driftet nicht ins Übermaß ab, nur weil sie eine exzellente Übermittlungskraft besitzt. Sie strebt einen Gesang an, der klar und deutlich klingt, ohne dabei hervorzustechen. Die Grundlage ist geschaffen. Basierend auf diesen zwei Ausrichtungen vermittelt sie dem Hörer auf faszinierende Weise den Eindruck, als würde sie wie in einem Gespräch singen. Laut Interviews bedeutet [tellusboutyourself], die zahlreichen Ichs in sich selbst zu bitten, etwas über sich selbst zu erzählen. In dieser Hinsicht fungiert das Album wie ein Tagebuch, das Erinnerungen bewahrt. Man darf dies jedoch nicht fälschlicherweise als bloßes „Erinnern an die Vergangenheit“ missverstehen. Denn Erinnern ist nicht die Arbeit, Erinnerungen zu objektivieren und einfach wiederherzustellen, sondern ein Prozess, in den die Erkenntnis des erinnernden Subjekts eindringt. Überlegen Sie einmal genau, ob dies nicht so ist. Nicht die Vergangenheit erschafft Ihre Gegenwart. Vielmehr ist es Ihre Gegenwart, die Ihre Vergangenheit (re)konstruiert. Genau so ist es mit diesem Album. Jeder Song repräsentiert ein jeweiliges Ich, und Baek Yerin hat darin die verschiedenen Erfahrungen des letzten Jahres in feine Songtexte eingeflossen lassen. Daher ist die Interpretation der Texte unerlässlich. Wie bisher erklärt, ist die Breite der Veränderung nicht gering. Dennoch glaube ich, dass immer zuerst geklärt werden muss, „was unverändert geblieben ist“. Baek Yerins neues Album [tellusboutyourself] wird somit zu einem Werk, das inmitten des Unveränderlichen von Veränderung träumt. Dass neben ihrem bisherigen Partner Gurum nun Bang Min-hyuk als neuer Co-Arrangeur hinzugekommen ist, beweist dies genau. Es gibt noch etwas Unveränderliches. Da sie auf der Plattform YouTube gewachsen ist, präsentiert Baek Yerin auch diesmal Musik, die perfekt zur YouTube-Generation, also zu den Koordinaten der 2020er Jahre, passt. Das bedeutet beispielsweise, dass dies Musik ist, für die man keine separate Playlist zusammenstellen oder suchen muss. Denn selbst ohne YouTube zu öffnen, bietet das Abspielen dieses Albums eine höhere Zufriedenheit. [tellusboutyourself] wird als ein Ergebnis in Erinnerung bleiben, dem es „erneut“ gelungen ist, den symbolischen Gesichtsausdruck der heutigen Zeit einzufangen. Das Fazit: Es ist ein Album, bei dem die Position, auf der man steht, unverändert bleibt, während sich der Blickwinkel weitet und die Reichweite vergrößert. In der Tat sollte jemand, der den Blick in die Zukunft richtet, die Vergangenheit nicht ignorieren. Von nun an wird sie nicht mehr nur das Tagebuch der Vergangenheit durch die Linse der Gegenwart ausdrücken, sondern beginnen, die Kalenderblätter der Zukunft umzublättern. Text: Bae Soon-tak (Musikkritiker, Autor bei Bae Cheol-su's Music Camp)17:T3dc8,

Track List

1. Lovegame
2. You’re so lonely now, so you need me back by your side again
3. I am not your ocean anymore
4. Hall&Oates
5. Ms. Delicate
6. Interlude
7. Loner
8. “HOMESWEETHOME”
9. Loveless
10. Hate you / tellhim (CD only) *
11. 0415 *
12. I’ll be your family!
13. I’m in love
14. Bubbles&Mushrooms

Product Image

1.투명 PVC 자켓, 메탈릭 실버 하드커버 양장 (176x246mm, 노출 사철제본),
2.북클릿 (포토, 가사 - 88page),
3.1CD, 'Hate you' CD only 버전 수록

Details

14곡이다. 2019년의 [Every letter I sent you.]에 비해 숫자는 줄었지만 앨범 제작이 꺼려지는 풍토를 고려하면 여전히 상당한 볼륨이다. 아무래도 이것은 나에겐 아직 보여주고, 들려줄 것이 많이 남아 있음을 증명하고픈 욕망의 소산일 것이다. 수록곡들은 고르게 준수하고, 각각의 만듦새는 또렷하다. 1년 전의 [Our Love Is Great]와 [Every letter I sent you.]와 비교해 좀 더 굴곡이 명확해졌다고 보면 거의 정확하다.
음반은 알앤비, 하우스, 드림 팝, 모던 록을 두루 아우른다. 몽환적이다가도 파워가 실린 전개로 쭉 밀고 나갈 줄 알고, 절묘하게 기어를 변속하면서 분위기를 스윽 전환한다. 비유하자면 백예린의 세계에서는 구심과 원심이 역설이지만 공존한다. 바꿔 말해 일관성을 유지한 채 곡마다 서로 다른 질감을 길어낼 줄 안다. 비단 14라는 양감 때문만은 아니다. 신보 [tellusboutyourself]를 듣는다는 건 곧 다채로운 텍스쳐를 즐기는 행위와 다름없다. 뭐랄까. 자기 세계의 중심이 확고한 동시에 변용에 능한 뮤지션만이 해낼 수 있을 어떤 경지다.
그러면서도 자극으로 튀는 구석이라고는 없다. 백예린은 흐름을 타고, 그것을 즐기는 타입의 뮤지션임에 분명하다. 첫 곡 ‘Lovegame’을 들어보라. 그는 강렬한 한마디를 내뱉은 뒤 연주가 흘러가게끔 뒤로 물러서서 메아리 같은 코러스를 반복하는데 도리어 여기에 곡의 압권을 심어놨다. 이 구간에서 그는 사운드를 점층적으로, 미묘하게 쌓아가는 방식을 통해 작은 탄성을 불러온다.
‘You’re so lonely now, so you need me back by your side again’는 어떤가. 꿈결 같은 사운드스펙트럼으로 소리가 확산되듯 진행되는 곡이다. 밑바탕에는 초저역 베이스를 깔아 튼실하게 기초를 다졌고, 그 위에 기타 솔로, 바람을 연상케 하는 효과음을 더해 입체성을 구현했다. 뭐로 보나 ‘Lovegame’과는 이질적이지 않은 선에서 다른 곡이다. 하나 더 있다. ‘You’re so lonely now, so you need me back by your side again’이 끝나자마자 터져 나오는 ‘I am not your ocean anymore’의 드럼 연주를 통해 우리는 [tellusboutyourself]가 철저히 앨범 맥락에서 기획된 소산임을 알 수 있다. 무엇보다 힘 있는 보컬과 색소폰 연주의 하모니가 돋보이는 후렴구의 매력이 상당한 곡이다.
간판으로 미는 싱글은 ‘Hate you’와 ‘0415’, 이렇게 두 곡이라고 한다. 하우스에 뿌리를 둔 ‘0415’에서는 풀무처럼 수축과 팽창을 반복하는 구절을 통해 특유의 바이브를 창조하는데 집중한 반면, ‘Hate you’에서는 비록 가사의 수위는 셀지언정 가장 대중적인 접근성을 드러낸다. 낯설게 느껴지는 지점 따위는 없다. 그의 곡은 언제나 개별성을 잃지 않는 범위 내에서 전체에 자연스럽게 스며든다.
이쯤에서 음악적인 변화에 대해 적어본다. 핵심은 다이내믹의 강조와 과감한 악곡 전환에 있는 것으로 보여진다. 전작과의 결정적인 차이가 하나 있다면 이것이다. 앞서 언급한 ‘Lovegame’의 브레이크 파트, 사운드를 분절하는 형식으로 듣는 이의 집중도를 쭉 끌어올리는 ‘HOMESWEETHOME’의 2분 30초 이후가 대표적인 케이스다. 그러나 반전 강도로 치자면 1위는 무조건 ‘Mr. Delicate’의 몫이어야 한다. 그중에서도 백예린의 보컬이 역동적인 그림을 그리는 곡 후반의 절정에 주목하길 바란다.
몽글몽글한 피아노 연주로 진행되는 ‘Hall & Oates’의 경우, 영향받은 음악을 아예 직접적으로 새겨 넣었다. 홀 앤 오츠(Hall & Oates) 외에 빛과 소금, 더 버드 앤 더 비(The Bird & The Bee) 등이 그들이다. 이 중 더 버드 앤 더 비는 수록곡 거의 전부를 홀 앤 오츠 음악으로만 채운 커버작을 발표한 적도 있다. 시간이 허락한다면 들어보길 권한다. 백예린이 당신의 최애라면 차애 정도는 충분히 될 수 있을 앨범이다.
노랫말에 대해 말해야 할 차례다. 영어가 문제 되지 않는다는 건 [Every letter I sent you.]를 통해 증명되었으니 논외로 치자. 심층은 도리어 백예린의 발성에 있다. 아니, 좀 더 정확하게 설명하자면 그의 보컬 톤이 ‘사운드와 함께 구현되는 방식’에 있다. 먼저 (몇몇 예외가 있지만) 백예린의 음악은 기본적으로 멜로디의 편차가 크지 않다. 일단 이 점이 중요하다. 다음으로 소리의 배치, 즉 공간감을 언급해야 한다. 백예린 목소리는 탁월한 전달력을 과신한 나머지 과잉으로 치닫지 않는다. 명징하게 울려 퍼지되 돌출되지 않는 보컬을 지향한다.
근거는 다 갖춰졌다. 이 두 가지 방향성을 기반으로 그는 듣는 이에게 얘기하듯 노래한다는 인상을 매혹적으로 심어준다. 인터뷰에 따르면 [tellusboutyourself]는 자기 안의 수많은 자아에게 자신에 대해 말해달라고 부탁하는 뜻이라고 한다. 이런 측면에서 볼 때 앨범은 마치 기억을 보존한 하나의 일기장 비슷한 역할을 해주는 셈이 된다.
그러나 이것을 단순한 과거-기억하기로 곡해해서는 안 된다. 기억하기란 기억을 대상화하여 그저 복원하는 작업이 아니라 기억하는 주체의 깨달음이 침투하는 과정인 까닭이다. 과연 그렇지 않은가 한번 곱씹어 보라. 과거가 당신의 현재를 만드는 게 아니다. 도리어 당신의 과거를 (재)구성하는 건 당신의 현재다. 이 앨범이 바로 그렇다. 각 노래는 각 자아를 대변하고, 거기에 백예린은 지난 1년간 겪어야 했던 여러 경험을 섬세한 노랫말로 녹여냈다. 따라서 가사 해석은 필수다.
지금까지 설명했듯 변화의 폭이 작지 않다. 그럼에도, 언제나 선결되어야 하는 것은 '변하지 않은 것이 무엇인지'를 알아내는 거라고 믿는다. 백예린의 신보 [tellusboutyourself]는 그리하여 변하지 않는 와중에 변화를 꿈꾼 음반이 된다. 기존 파트너인 구름에 더해 새로운 공동 편곡자로 방민혁이 합류한 모양새가 정확하게 이를 증거한다.
불변한 것은 또 있다. 유튜브라는 플랫폼에서 성장한 만큼 백예린은 유튜브 세대, 그러니까 2020년대라는 좌표에 더없이 어울리는 음악을 이번에도 들려준다. 이를테면 이것은 플레이리스트를 따로 짜거나, 찾을 필요가 없는 음악이다. 굳이 유튜브에 접속하지 않아도 이 앨범을 플레이하면 그 이상의 만족을 얻을 수 있기 때문이다. [tellusboutyourself]는 지금 시대의 상징적인 표정을 담아내는데 ‘다시금’ 성공한 결과물로 기억될 것이다.
결론이다. 발 딛고 서 있는 위치에는 변함이 없으되 시야는 넓어지고 사정거리는 길어진 음반이다. 과연, 미래에 시선 둔 자가 과거를 외면해서는 안 되는 법이리라. 이제부터 그는 과거의 일기를 현재의 렌즈로 표현하는 것을 넘어서 미래의 달력을 넘기기 시작할 것이다.
글, 배순탁 (음악평론가, 배철수의 음악캠프 작가)

18:T1d8c,14곡이다. 2019년의 [Every letter I sent you.]에 비해 숫자는 줄었지만 앨범 제작이 꺼려지는 풍토를 고려하면 여전히 상당한 볼륨이다. 아무래도 이것은 나에겐 아직 보여주고, 들려줄 것이 많이 남아 있음을 증명하고픈 욕망의 소산일 것이다. 수록곡들은 고르게 준수하고, 각각의 만듦새는 또렷하다. 1년 전의 [Our Love Is Great]와 [Every letter I sent you.]와 비교해 좀 더 굴곡이 명확해졌다고 보면 거의 정확하다. 음반은 알앤비, 하우스, 드림 팝, 모던 록을 두루 아우른다. 몽환적이다가도 파워가 실린 전개로 쭉 밀고 나갈 줄 알고, 절묘하게 기어를 변속하면서 분위기를 스윽 전환한다. 비유하자면 백예린의 세계에서는 구심과 원심이 역설이지만 공존한다. 바꿔 말해 일관성을 유지한 채 곡마다 서로 다른 질감을 길어낼 줄 안다. 비단 14라는 양감 때문만은 아니다. 신보 [tellusboutyourself]를 듣는다는 건 곧 다채로운 텍스쳐를 즐기는 행위와 다름없다. 뭐랄까. 자기 세계의 중심이 확고한 동시에 변용에 능한 뮤지션만이 해낼 수 있을 어떤 경지다. 그러면서도 자극으로 튀는 구석이라고는 없다. 백예린은 흐름을 타고, 그것을 즐기는 타입의 뮤지션임에 분명하다. 첫 곡 ‘Lovegame’을 들어보라. 그는 강렬한 한마디를 내뱉은 뒤 연주가 흘러가게끔 뒤로 물러서서 메아리 같은 코러스를 반복하는데 도리어 여기에 곡의 압권을 심어놨다. 이 구간에서 그는 사운드를 점층적으로, 미묘하게 쌓아가는 방식을 통해 작은 탄성을 불러온다. ‘You’re so lonely now, so you need me back by your side again’는 어떤가. 꿈결 같은 사운드스펙트럼으로 소리가 확산되듯 진행되는 곡이다. 밑바탕에는 초저역 베이스를 깔아 튼실하게 기초를 다졌고, 그 위에 기타 솔로, 바람을 연상케 하는 효과음을 더해 입체성을 구현했다. 뭐로 보나 ‘Lovegame’과는 이질적이지 않은 선에서 다른 곡이다. 하나 더 있다. ‘You’re so lonely now, so you need me back by your side again’이 끝나자마자 터져 나오는 ‘I am not your ocean anymore’의 드럼 연주를 통해 우리는 [tellusboutyourself]가 철저히 앨범 맥락에서 기획된 소산임을 알 수 있다. 무엇보다 힘 있는 보컬과 색소폰 연주의 하모니가 돋보이는 후렴구의 매력이 상당한 곡이다. 간판으로 미는 싱글은 ‘Hate you’와 ‘0415’, 이렇게 두 곡이라고 한다. 하우스에 뿌리를 둔 ‘0415’에서는 풀무처럼 수축과 팽창을 반복하는 구절을 통해 특유의 바이브를 창조하는데 집중한 반면, ‘Hate you’에서는 비록 가사의 수위는 셀지언정 가장 대중적인 접근성을 드러낸다. 낯설게 느껴지는 지점 따위는 없다. 그의 곡은 언제나 개별성을 잃지 않는 범위 내에서 전체에 자연스럽게 스며든다. 이쯤에서 음악적인 변화에 대해 적어본다. 핵심은 다이내믹의 강조와 과감한 악곡 전환에 있는 것으로 보여진다. 전작과의 결정적인 차이가 하나 있다면 이것이다. 앞서 언급한 ‘Lovegame’의 브레이크 파트, 사운드를 분절하는 형식으로 듣는 이의 집중도를 쭉 끌어올리는 ‘HOMESWEETHOME’의 2분 30초 이후가 대표적인 케이스다. 그러나 반전 강도로 치자면 1위는 무조건 ‘Mr. Delicate’의 몫이어야 한다. 그중에서도 백예린의 보컬이 역동적인 그림을 그리는 곡 후반의 절정에 주목하길 바란다. 몽글몽글한 피아노 연주로 진행되는 ‘Hall & Oates’의 경우, 영향받은 음악을 아예 직접적으로 새겨 넣었다. 홀 앤 오츠(Hall & Oates) 외에 빛과 소금, 더 버드 앤 더 비(The Bird & The Bee) 등이 그들이다. 이 중 더 버드 앤 더 비는 수록곡 거의 전부를 홀 앤 오츠 음악으로만 채운 커버작을 발표한 적도 있다. 시간이 허락한다면 들어보길 권한다. 백예린이 당신의 최애라면 차애 정도는 충분히 될 수 있을 앨범이다. 노랫말에 대해 말해야 할 차례다. 영어가 문제 되지 않는다는 건 [Every letter I sent you.]를 통해 증명되었으니 논외로 치자. 심층은 도리어 백예린의 발성에 있다. 아니, 좀 더 정확하게 설명하자면 그의 보컬 톤이 ‘사운드와 함께 구현되는 방식’에 있다. 먼저 (몇몇 예외가 있지만) 백예린의 음악은 기본적으로 멜로디의 편차가 크지 않다. 일단 이 점이 중요하다. 다음으로 소리의 배치, 즉 공간감을 언급해야 한다. 백예린 목소리는 탁월한 전달력을 과신한 나머지 과잉으로 치닫지 않는다. 명징하게 울려 퍼지되 돌출되지 않는 보컬을 지향한다. 근거는 다 갖춰졌다. 이 두 가지 방향성을 기반으로 그는 듣는 이에게 얘기하듯 노래한다는 인상을 매혹적으로 심어준다. 인터뷰에 따르면 [tellusboutyourself]는 자기 안의 수많은 자아에게 자신에 대해 말해달라고 부탁하는 뜻이라고 한다. 이런 측면에서 볼 때 앨범은 마치 기억을 보존한 하나의 일기장 비슷한 역할을 해주는 셈이 된다. 그러나 이것을 단순한 과거-기억하기로 곡해해서는 안 된다. 기억하기란 기억을 대상화하여 그저 복원하는 작업이 아니라 기억하는 주체의 깨달음이 침투하는 과정인 까닭이다. 과연 그렇지 않은가 한번 곱씹어 보라. 과거가 당신의 현재를 만드는 게 아니다. 도리어 당신의 과거를 (재)구성하는 건 당신의 현재다. 이 앨범이 바로 그렇다. 각 노래는 각 자아를 대변하고, 거기에 백예린은 지난 1년간 겪어야 했던 여러 경험을 섬세한 노랫말로 녹여냈다. 따라서 가사 해석은 필수다. 지금까지 설명했듯 변화의 폭이 작지 않다. 그럼에도, 언제나 선결되어야 하는 것은 '변하지 않은 것이 무엇인지'를 알아내는 거라고 믿는다. 백예린의 신보 [tellusboutyourself]는 그리하여 변하지 않는 와중에 변화를 꿈꾼 음반이 된다. 기존 파트너인 구름에 더해 새로운 공동 편곡자로 방민혁이 합류한 모양새가 정확하게 이를 증거한다. 불변한 것은 또 있다. 유튜브라는 플랫폼에서 성장한 만큼 백예린은 유튜브 세대, 그러니까 2020년대라는 좌표에 더없이 어울리는 음악을 이번에도 들려준다. 이를테면 이것은 플레이리스트를 따로 짜거나, 찾을 필요가 없는 음악이다. 굳이 유튜브에 접속하지 않아도 이 앨범을 플레이하면 그 이상의 만족을 얻을 수 있기 때문이다. [tellusboutyourself]는 지금 시대의 상징적인 표정을 담아내는데 ‘다시금’ 성공한 결과물로 기억될 것이다. 결론이다. 발 딛고 서 있는 위치에는 변함이 없으되 시야는 넓어지고 사정거리는 길어진 음반이다. 과연, 미래에 시선 둔 자가 과거를 외면해서는 안 되는 법이리라. 이제부터 그는 과거의 일기를 현재의 렌즈로 표현하는 것을 넘어서 미래의 달력을 넘기기 시작할 것이다. 글, 배순탁 (음악평론가, 배철수의 음악캠프 작가)7:[["$","script",null,{"id":"product-structured-data","type":"application/ld+json","dangerouslySetInnerHTML":{"__html":"$13"}}],["$","$L14",null,{"initialItem":{"id":19437,"code":"DUK1212","supplier_product_name":"백예린 - 정규2집 [tellusboutyourself]","supplier_option":"","sale_channel":"kstarmusic","manager_md":"","manager_main":"","manager_sub":"","soldout_on_empty":true,"restock_release":false,"cost_price":0,"commission_rate":0,"location":"","memo":"WISA hash=AA3ED46D83A427CBB6C5B83C66E8F72D; HS=","addon_group_ids":"","product_kind":"product","model_no":"DUK1212","tag_price":27500,"option_edit":"수정가능","product_url":"https://www.kstarmusic.com/shop/19437","category_id":31,"category_name":"Produkt","skin":"","mobile_skin":"","name":"2. 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