ハン・スンユン (Han Seung Yun) - ミニ1集 [Lovender]

ハン・スンユン The 1st Mini Album [Lovender] 2020年にJTBCで放送された『シンガーゲイン-無名歌手戦』は、既存のオーディション番組に飽き飽きしていた人々の心を掴んだ。トロットか、あるいはアイドル志望者ばかりで埋め尽くされた番組ではなかった。典型的な実用音楽科スタイルの唱法を駆使する、高音競演大会でもなかった。長い時間、自ら陰で修行し、自身の音楽的欲求を多様なジャンルを通じて表出させてきた音楽家たちに訪れた、スポットライトのようなものだった。多くの人々が再び大衆の前に立つ機会を得た。放送終了後のSNSは、自分が発見した無名歌手を応援する書き込みで埋め尽くされた。ハン・スンユンもその一人だった。たとえトップ10には入らなかったが、魅惑的な外見と自身の際立った声は、長い無名時代に終止符を打つのに十分な武器であった。 ハン・スンユンが音楽界に足を踏み入れたのは2012年、バンド「ルナフライ」のボーカルとして活動し始めてからだ。当時のバンド音楽界は、2000年代後半のルネサンスを経て、停滞期に陥っていた。モバイル環境が普及したことで、むしろ情報の過剰流通時代が到来した。実力のあるバンドが注目されるケースは、むしろ減少した。2013年にリリースされたルナフライ唯一のフルアルバムは、メンバーの年齢に比して完成度の高い音楽を収めていた。特定のジャンルに偏らず、複数のスタイルを比較的うまく融合させていた。ある程度の反応を得る資格のある作品だったが、大きな話題にはならなかった。2015年に3度目のシーズンに出演したが、このシーズンも話題にならずに終了した。 事務所に所属し、トレーニングと資本の洗礼を受けられない若い音楽家たちは、時には空虚な時間を耐え抜きながら成長する。バンド解散後のハン・スンユンもそうだった。ソロでステージに立ち、カメラの前でSNSを通じて歌った。より多くの人に会えないという思いは、この空虚になり得る時間の障害となる。その障害を耐え抜く者に、時にチャンスは訪れる。そして、このチャンスを掴むのは、自ら準備ができている者だけである。 『シンガーゲイン』への出演は、ハン・スンユンにとって明確なチャンスだった。この番組の魅力と反響もまたチャンスだった。しかし、私たちは知っている。オーディション番組で一時的に輝いた多くの人々が、番組の終了とともにいかに早く忘れ去られたかを。放送というワンダーランドが消え、ただ自分の才能と能力だけで一人で立ったとき、自ら足を踏み出す準備ができていなかったことだけを露呈した人々を。 そして、ハン・スンユンの1stミニアルバムは、彼が自分に訪れたチャンスを掴み、活かす準備ができていることを証明するポートフォリオである。6曲が収録されたこのアルバムで、ハン・スンユンは2000年代のロックからK-POPに至るまで、多様なジャンルを無理なく消化している。ロッキングでありながら感性を捨てず、トレンディでありながら流行に埋没しない。複数のプロデューサーが作詞・作曲に参加したが、自らバランスを取り、音楽をリードしていく。 1曲目でありイントロ的な役割を果たす「In This Moment」は、アルバムが一つのドラマであった20世紀中後盤の構成を連想させる。演奏中心に進行する短い時間の中で、ハン・スンユンは、これが単なる収録曲の集合体ではなく、6つのチャプターで構成された物語であることをインパクト強く伝える。 タイトル曲の「Lovender」は、2000年代のブリットポップを連想させる楽曲だ。導入と展開、絶頂と連結は、終始凝縮と爆発を繰り返すが、ハン・スンユンは各部分の継ぎ目をまるでシームレスTシャツのように滑らかに繋げ、聴覚だけで聴き手を惹きつける。彼が音楽を始めた頃にロック界の主流だったスタイルを、体得したかのように消化しているのだ。他の楽曲たちもまた、前後の曲と対照的なスタイルでありながら、有機的な流れを持って繋がっている。 EDMを加えた「Moon Driver」、ファンキーなビートをK-POPサウンドで編み上げた「Problem」、そしてアコースティックベースのソフトロック「Whatever You Want」まで、ハン・スンユンはデビュー後の10年という時間の間、自分が何を蓄積してきたのかを無理に主張せず、自然に説得する。その説得は最後の曲「どれほどいいことか (Solo Ver.)」で完結する。この曲はLUNAFLYのデビューアルバムに収録されていた曲であり、20歳のハン・スンユンの音色を感じることができる曲でもある。2013年に発表されたバージョンがバンドサウンドに基づいていたのに対し、今回のバージョンは淡白だ。あえて力を入れなくても、誇張しなくても、メロディと歌詞の力を伝えられることを、20代の終わりに差し掛かったハン・スンユンが20歳の自分に教えてくれているかのようだ。そしてこれは、彼が10年間蓄積してきたものを無言的方式で大衆に立証している。いくつかの音源、数回の放送、かなり多くの公演、そしてさらなるSNSでの交流を通じて積み上げてきたのは、他ならぬ「自分の好きなこと」と「自分が得意なこと」の間のバランスである。ハン・スンユンは好きなものを自分のものとして吸収し、得意なことをより精巧に練り上げてきた。本アルバムは、まるで久しぶりに打席に立った打者が放つ適時打のようなアルバムだ。不慣れな者の決定的な一撃、本作は＜シンガーゲイン＞で再び世に現れたハン・スンユンの最初の打席の結果である。キム・ジャッカ（大衆音楽評論家） 1. In This Moment 作詞：カン・ジウォン 作曲：カン・ジウォン 編曲：イヌ ハン・スンユンの1stミニアルバムのイントロ曲である「In This Moment」はブリティッシュロックジャンルで、長く待っていたファンたちとこの瞬間を共にしていることが信じられないという内容を込めており、アコースティックギターサウンドとハン・スンユンのボーカルでアルバムの始まりを告げる曲だ。 2. Lovender 作詞：ガドゥル 作曲：イ・ヒョンサン、ハン・ギョンス、チェ・ジサン(ARTMATIC/CLEF)、CLEF CREW 編曲：イ・ヒョンサン、チェ・ジサン(ARTMATIC/CLEF) 「Lovender」は、愛(Love)が終わった(end)人(-er)という意味の新しく作られた合成語であり、愛が終わったことをあえて目を背け、別れを拒む男の心を込めた、重厚なバンドサウンドの幻想的なモダンロックバラード曲だ。空間感のあるギターサウンドと重いベースが調和し、甘美でパワフルなハン・スンユンのボーカルがこの曲の雰囲気を完璧に表現している。また、M.C the MAX、Davichi、ホガク、ベン、Weeekly以外に数多くのアーティストと作業を行ってきたプロデュースチームARTMATICが作曲し、このアルバムの完成度を一層高めた。 3. Moon Driver 作詞：Dr.JO (153/Joombas)、ガドゥル 作曲：カン・ジウォン、ハン・スンユン 編曲：カン・ジウォン オルタナティブロックで聴けるアグレッシブなギターリフで始まる「Moon Driver」は、堅実なヒップホップドラムとサビから現れるシンセポップ風のサウンドが調和したフュージョンロック曲だ。この曲は軽快なドラムサウンドと幻想的なアナログシンセが、月に向かって恋人とドライブをする想像をさせる。 4. Problem 作詞：キム・ミンジ(Jamfactory)、ガドゥル 作曲：チョン・ダウン、ヨンフン、カン・ジウォン 編曲：カン・ジウォン、チョン・ダウン 「Problem」は、異性を誘惑するようなハン・スンユンのボイスと、「お前のやり方で僕という問題を解いてみて」という面白い歌詞が中毒性のある曲だ。レゲリズムのエレクトリックサウンドと、アメリカンな傾向のダンスロックサウンドおよびメロディが魅力的だ。 5. Whatever You Want 作詞：ハン・スンユン、ガドゥル 作曲：ハン・スンユン 編曲：イヌ 「Whatever You Want」はブリティッシュロックバラード曲である。切ないメロディー、叙情的な歌詞、そして悲しげな歌声が中毒的であり、ハン・スンユンが自ら作詞・作曲した楽曲だ。 6. 얼마나 좋을까 (Solo Ver.) / どれほどいいことか (Solo Ver.) 作詞：キム・イナ 作曲：ハン・スンユン、SAM、シン・ジェミン 編曲：イヌ、カン・ジウォン 「ルナフライ」の原曲「どれほどいいことか」をハン・スンユンのソロバージョンでリメイクしたこの曲は、既存の原曲の雰囲気をアンプラグドコンセプトのアコースティックなサウンドで再解釈しており、穏やかで叙情的な雰囲気で歌詞とメロディーにさらに集中できるように作られている。