백현진 - [서울식]

ミキシングをほぼ終えた 25年3月6日 午前、 二枚の《ソウル式》アルバムに寄せて 1995年、弘大（ホンデ）前で初公演をした。30年が過ぎた。気候も変わり、私も変わった。2025年、新しいフルアルバムを二枚発表する。《ソウル式 昼サイド》と《ソウル式 夜サイド》。 各アルバムに収録される曲のレコーディングを終え、 プロデューサー兼ミキシングエンジニアとして、この2年間、これらの曲と困難な格闘を続けてきた。 しかし音楽家として、「技術、感覚、心」を納得いくまで盛り込むことができないまま締めくくる。今回の作業を通じて自分の限界を認めることになり、より冷静に、そして楽しく、そして粘り強く、そして健康に、新しい作業に取り組もうと心に決める。 ソウルで生まれ育ち、私が経験し、感じ、考えたことを、今に持てる「技術、感覚、心」を用いて、ソウル式の「聞こえるもの」として記録したかった。この二枚のアルバムを通じて、また別の面のソウルを楽しんでいただけることを願っている。 共に歩んでくれた同僚の音楽家たちと、このアルバムに携わってくださった方々に、言葉では言い尽くせない感謝を伝える。 ペク・ヒョンジン / ペク・ヒョンジンと同じ時代を生きていることが刺激的だ。 ましてや、彼と同じ言語を使い、同じ街に住めるということは、実に贅沢なことだ。 ペク・ヒョンジンは、見えるものと聞こえるものに対するアプローチを全方位にわたって表現するアーティストだ。 ソウルというメガロポリスは、ペク・ヒョンジンを抱き、育てた。 1995年に弘大前で初公演をしたペク・ヒョンジンは、 30年という歳月を煮詰め、ソウルを「聞こえるもの」として表現し、記録した。 特に彼は、このアルバムのプロデューサー兼ミキシングエンジニアとして、 いわゆる芸術的で観念的な創造活動だけでなく、エンジニアリング、すなわち技術者として、音（サウンド）にも妥協なく表現を加えた。音楽家として、歌詞とメロディ、そしてそれらを盛り込む盛り付けに至るまで、文字通り表現できるすべてを描き出したのだ。 ［ソウル式 昼サイド］と［ソウル式 夜サイド］という親切な区分によって、ペク・ヒョンジンは聴く者に自分の目と耳を貸してくれた。 私たちはペク・ヒョンジンの目と耳を通して、見え、聞こえるソウルを経験することができる。 ソウルライターはソウルライターなりに、 世界市民は世界市民なりに、ソウル式を感じることができるのだ。 改めて。 驚嘆に値する。 ムン・サンフン （コメディアン） / 彼の創作物への紹介文を書くのは、これで三度目だ。 なぜ私に依頼し続けるのだろうか。 これまであまりに誠実に文章を書いてきたのではないかという反省に陥る。 実際には毎回嬉しいのだが、わざと渋々であるかのように ［ソウル式］の紹介を始めてみる。 ［ソウル式］は昼と夜の二つのサイドに分けられたプロジェクトだが、その時差以上に多様なスペクトラムを経験できる音楽が配置されている。こうしたスペクトラムこそがペク・ヒョンジンという人間をよく表現していると思うのだが、時折、幻想的な猿のようであったり、薄暗い路地で嘆き混じりのタバコの煙を孤独に吐き出していたりと、さまざまな表情が存在するのだ。 大げさではない物語を繰り返す作曲法には、ある種の懐かしささえ感じられる。 私が参加した方白（バンベク）の ［君の手］ 制作当時がそうだったと思う。 いささか都会的でありながら、どこか卑俗な彼の思い出が歪められ、繰り返されるような感傷。 今はもう遠くへ去った彼のパートナーへの想いに耽ってみたりもする。 公演場で公開した馴染みのある曲が多く配置されているのが昼サイドであるなら、 夜サイドには距離を測りきれない漆黒の音楽が配置されている。 おそらく、ここからは手探りで歩き、あなた方と私の手が偶然に触れ合うかもしれない。 まあ、どうでもいいが。 台所の片隅に、飲みかけの清酒の一瓶がある。 ゆっくりと一杯注ぎ、 日の当たる窓辺にグラスを立てて、じっと見つめる。 おそらく［ソウル式］は、私が今年鑑賞したあらゆるものの中で、最高のピースになるのではないかと期待している。 キム・ハンジュ (音楽家) / 「甘いモクア（枇杷）と腐ったサクランボ」 サンヤン (プロデューサー)