백현진 - [서울식]

在混音接近尾声的 25年3月6日上午， 致两张《首尔式》专辑 1995年，我在弘大前进行了首次演出。30年过去了。气候变了，我也变了。2025年，我将发布两张新的正规专辑：《首尔式 白昼面》与《首尔式 黑夜面》。 在完成每张专辑收录曲目的录音后， 作为制作人和混音工程师，在过去的两年里，我与这些歌曲进行了艰苦的博弈。 但作为一名音乐家， 在未能将“技术、感官、心境”填充至满意程度的情况下，工作就此收尾。通过这次创作，我承认了自己的局限，并下定决心，今后要以更沉稳、更愉快、更坚韧且更健康的方式，开展新的创作。 我想用我现在所拥有的“技术、感官、心境”，将我在首尔出生并生活期间所经历、感受和思考的一切，记录成首尔式的“听觉之物”。希望通过这两张专辑，大家能享受到另一个面的首尔。 向共同参与的音乐家同僚以及所有支持这张专辑的人们，表达我无法用言语尽述的感激之情。 白贤真 / 能与白贤真生活在同一个时代，令人心潮澎湃。 甚至能与他使用相同的语言、生活在同一个城市，简直是一种奢侈。 白贤真是一位在可见之物与可听之物之间，全方位地展开创作的艺术家。 首尔这座巨型都市孕育并养大了白贤真。 1995年在弘大前进行首次演出的白贤真，将生存了30年的时光熬炼，用“听觉之物”表达并记录了首尔。 特别是他作为这张专辑的制作人和混音工程师，不仅进行了所谓的艺术性、观念性的创作活动，在工程层面，即作为一名技术人员，也毫无保留地为声音（Sound）增添了表达。作为音乐家，从歌词、旋律，到承载这些内容的“摆盘”，他可以说将自己能表达的一切全部绘制了出来。 通过[首尔式 白昼面]与[首尔式 黑夜面]这样亲切的区分，白贤真将自己的眼睛和耳朵借给了听众。 我们可以通过白贤真的眼耳，体验可见且可听的首尔。 首尔人以首尔人的方式，世界公民以世界公民的方式，都能感受到这种“首尔式”。 再次感叹， 令人惊叹。 文相勋 （喜剧演员） / 这是我第三次为他的创作作品撰写介绍文了。 为什么一直委托我呢？ 我不禁陷入反思，是不是这段时间我写得太有诚意了。 其实每次都很开心，但还是故意装作勉强地，开始介绍[首尔式]。 [首尔式]是一个分为白昼与黑夜两个面的项目，其中布置了能够让人体验到比时差更宽广光谱的音乐。我认为这种光谱很好地体现了白贤真这个人：时而像一只幻想中的猴子，时而又像在阴暗小巷中孤独地吐出混杂着叹息的烟雾，存在着多种面貌。 在重复讲述并不宏大之事的作曲法中，甚至能感受到某种思念。 我参与的独白曲 [你的手] 制作当时似乎就是如此。 一种感觉，仿佛他那些略显都市化却又在某处显得肮脏的回忆，在被扭曲并重复。 有时也会陷入对早已远去之伴侣的思索中。 如果说通过演出公开过的熟悉曲目大多分布在白昼面，那么黑夜面则布置了难以衡量距离的漆黑音乐。 或许从现在起，在摸索前行时，你我的手会偶然触碰。 管它呢。 厨房一角有一瓶喝了一半的清酒。 我慢悠悠地斟满一杯， 将杯子立在阳光充足的窗边静静凝视。 我期待着，[首尔式]或许会成为我今年欣赏的所有作品中最顶尖的一件。 金韩珠 （音乐家） / ‘甜木瓜与烂樱桃’ Sanyan (制作人)