백현진 - [서울식]

在混音接近尾聲的 2025年3月6日上午， 致兩張《首爾式》專輯 1995年，我在弘大前舉辦了首場演出。30年過去了。氣候改變了，我也改變了。2025年，我將發表兩張新的正規專輯：《首爾式 白晝面》與《首爾式 夜晚面》。 在完成每張專輯收錄曲目的錄音後， 我以製作人兼混音工程師的身分， 在過去的兩年裡與這些歌曲進行了艱苦的搏鬥。 然而作為一名音樂家， 我在結束之時，仍覺得未能將「技術、感官、心境」填滿到令自己滿意的程度。透過這次創作，我承認了自己的極限，並下定決心，未來要以更冷靜、更愉快、更堅韌且更健康的方式，投入新的創作。 我想將我在首爾出生並生活中所經歷、 感受與思考的一切，利用我目前擁有的「技術、感官、心境」，記錄成首爾式的「聽覺之物」。希望透過這兩張專輯，大家能享受到另一個面向的首爾。 向共同參與的音樂家同僚以及所有支持這張專輯的人們，表達我無法用言語盡述的感激之情。 白賢進 / 能與白賢進生活在同一個時代，令人感到心跳加速。 甚至能與他使用相同的語言、生活在同一座城市，真的是一種奢侈。 白賢進是一位在視覺與聽覺作品上全方位探索的藝術家。 首爾這座巨型都市孕育並養大了白賢進。 1995年在弘大前舉辦首場演出的白賢進， 將熬煮了30年光陰的時間，以「聽覺之物」表現並記錄了首爾。 特別是他作為這張專輯的製作人兼混音工程師， 不僅在所謂的藝術性與觀念性的創作活動上，在工程面——即作為一名技術人員——也毫不保留地為聲音（Sound）增添了表現力。作為一名音樂家，從歌詞、旋律，到承載這些元素的「擺盤」，他幾乎將能表現的一切全部描繪了出來。 透過[首爾式 白晝面]與[首爾式 夜晚面]這樣親切的區分，白賢進將自己的眼睛與耳朵借給了聽眾。 我們能透過白賢進的眼耳，體驗他所看見與聽見的首爾。 首爾人能以首爾人的方式， 世界公民能以世界公民的方式，感受到這種「首爾式」。 再次強調。 令人驚嘆。 文相勳 （喜劇演員） / 這已經是我第三次為他的創作撰寫介紹文了。 為什麼一直委託我呢？ 我不禁陷入反思，是否之前的文章寫得太過誠心了。 其實每次都很開心，但我想試著裝作不情願地， 開始介紹[首爾式]。 [首爾式]是一個分為白晝與夜晚兩個面向的企劃，其中配置了能讓人體驗到比時差更寬廣光譜的音樂。我認為這種光譜很好地表現了白賢進這個人：他時而像隻幻想中的猴子，時而像在陰暗巷弄中孤獨地吐出混雜著嘆息的煙霧，擁有著多種面貌。 在重複著並不宏大的敘事的作曲法中，甚至能感受到某種思念。 我想參與過的《旁白》之 [你的手] 製作當時便是如此。 一種感覺：他那些略顯都市化卻又某處顯得卑俗的回憶，正被扭曲且重複著。 我也試著陷入對他已遠去之伴侶的思索中。 如果說在演出中公開過的熟悉曲目大多分布在白晝面， 那麼夜晚面則配置了難以衡量距離的漆黑音樂。 或許從現在起，我們在摸索前行時，我的手會偶然觸碰到各位的手。 管它呢。 廚房的一角有一瓶喝到一半的清酒。 我緩緩地斟上一杯， 將杯子立在陽光充足的窗邊靜靜凝視。 我期待著[首爾式]能成為我今年欣賞的所有作品中的最高傑作。 金韓珠 （音樂家） / 「甜木瓜與腐爛櫻桃」 Sanyan (製作人)